Escamas de este mundo gemelo se propone como un ejercicio imaginario, atravesado por autores como Deleuze, Baudrillard, MacIntyre, Metz y Thom, que descubre dos visiones, entre las tantas posibles, que intentan responder a la pregunta fundamental de qué es la vida y cuáles son los mecanismos que la encauzan y articulan. Para ello, se vale de dos cineastas esenciales de nuestra contemporaneidad que despliegan ante el espectador dos formas muy particulares de concebir la vida. A partir de la construcción de universos cinematográficos cuya complejidad narrativa solo se ve superada por la potencia indiscutible de sus propuestas, estos filmes sacuden al espectador y lo incitan a la búsqueda de una respuesta personal.
Por un lado, La doble vida de Verónica, de Krzysztof Kieslowski, sostiene que la existencia está regida por la predestinación. Su argumento se apoya en la idea de una fuerza responsable de las conjugaciones insólitas que ocurren en el filme, de cuyo encadenamiento el azar se encuentra desterrado. Por otro, La vida es una eterna ilusión, de Jaco van Dormael, plantea una hipótesis que, a grandes rasgos, considera la vida como una red de elecciones. Al mismo tiempo, esta idea expone una postura que se desarrollará a lo largo del relato cinematográfico: la vida puede ser diferentes elecciones. Si bien ambos filmes son de 1991, cuando el concepto de narrativas transmediáticas ni siquiera se había pensado, despliegan procedimientos fantásticos en el plano de la enunciación y son exigentes con el espectador por la fuerte ruptura con todo tipo de linealidad.
La autora recorre minuciosamente ambos textos fílmicos, descubre sus entramados narrativos y analiza los mecanismos que los conforman, destacando como único punto de coincidencia de ambas posturas (aunque cada una lo hace a su modo) el uso de la dimensión temporal como espacio habitable. Esto es debido a que consideran la vida como un devenir porque acontece en el tiempo. Los recursos narrativos utilizados en los filmes para poner en escena concepciones tan aparentemente intangibles merecen el esfuerzo de una lectura cinematográfica atenta, sensible y detallada.
Por un lado, La doble vida de Verónica, de Krzysztof Kieslowski, sostiene que la existencia está regida por la predestinación. Su argumento se apoya en la idea de una fuerza responsable de las conjugaciones insólitas que ocurren en el filme, de cuyo encadenamiento el azar se encuentra desterrado. Por otro, La vida es una eterna ilusión, de Jaco van Dormael, plantea una hipótesis que, a grandes rasgos, considera la vida como una red de elecciones. Al mismo tiempo, esta idea expone una postura que se desarrollará a lo largo del relato cinematográfico: la vida puede ser diferentes elecciones. Si bien ambos filmes son de 1991, cuando el concepto de narrativas transmediáticas ni siquiera se había pensado, despliegan procedimientos fantásticos en el plano de la enunciación y son exigentes con el espectador por la fuerte ruptura con todo tipo de linealidad.
La autora recorre minuciosamente ambos textos fílmicos, descubre sus entramados narrativos y analiza los mecanismos que los conforman, destacando como único punto de coincidencia de ambas posturas (aunque cada una lo hace a su modo) el uso de la dimensión temporal como espacio habitable. Esto es debido a que consideran la vida como un devenir porque acontece en el tiempo. Los recursos narrativos utilizados en los filmes para poner en escena concepciones tan aparentemente intangibles merecen el esfuerzo de una lectura cinematográfica atenta, sensible y detallada.
